Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре

Кравцов Жора Александрович

МОУДОД «Детская музыкальная школа № 40», г.Новокузнецк

Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре

Звукоизвлечение – одна из самых сложных и принципиальных составляющих искусства игры на гитаре. Беспристрастная трудность получения незапятнанного, прекрасного, богато окрашенного обертонами звука просит Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре особенного внимания к работе над ним, в особенности на первых шагах обучения. Основная цель статьи – формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре на исходном шаге обучения при правильной посадке Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре и постановке рук.

Невзирая на все усилия педагогов, важным недочетом значимого числа учеников являются некорректная посадка и постановка рук, что просто увидеть на различных конкурсах и концертах учащихся. Но это не тема Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре моей работы, хотя и является основополагающей при решении хоть какой препядствия в области исполнительского мастерства гитариста.

Главным методом звукоизвлечения является смешанный – сочетание игры подушечкой и ногтем. При отсутствии ногтей либо их ломкости Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре рекомендуется воспользоваться безногтевым методом, при котором скольжение по струне делается подушечкой пальца.

Основными приёмами звукоизвлечения на гитаре являются апояндо и тирандо.

^ Апояндо (удар). Этот приём заключается в скольжении пальца по струне с опорой Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре либо остановкой на следующей струне. В «Школе» Иванова-Крамского апояндо предлагается именовать ударом – это не настолько принципиально. При апояндо нужно смотреть, чтоб палец сохранял округлость, несколько выпрямляется только кончик пальца, при Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре всем этом сохраняется перпендикулярное положение пальца к струне. При использовании этого приёма амплитуда движения пальцев возрастает, потому нужна достаточная тренировка, чтоб выдерживать темп игры.

Звук, получаемый при апояндо, - глубочайший, объёмный и сильный Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре. Применяется апояндо в мелодической полосы, в педальном басу (в особенности на первой доле такта), в гаммообразных пассажах.

Апояндо взят у фламенкистов, профессионально использующих этот приём при игре огромным пальцем. Обращались к этому приёму именитые Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре гитаристы, в том числе и Ф. Таррега, но развил взоры на способности использования апояндо А. Сеговия, превратив его в несравнимый, мощнейший сеговиевский тон. Этот приём, по воззрению А. Сеговии, даёт возможность Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре играющему воспроизвести большой объём звука, придаёт огромную надёжность и устойчивость пальцам, обеспеченную опорой на струну.

1-ое прикосновение к струне лучше делать приёмом апояндо, что даёт точную фиксацию положения кисти правой руки Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре. Нужно смотреть при всем этом, чтоб пальцы длительно не задерживались на опорной струне, а ворачивались в начальное положение над струной, по другому они будут сковывать следующие движения. Если же при апояндо у играющего прогибается Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре 1-ая фаланга пальца, то звук следует извлекать приёмом тирандо до того времени, пока не окрепнут пальцы.

^ Тирандо (щипок). Приём заключается в оттягивании струны дугообразно изогнутым пальцем. Если продолжить движение пальца, то Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре он коснётся ладошки. Остановки на струне он не имеет. Нрав звука, извлечённого щипком, - лёгкий, суховатый. Этот приём обеспечивает пальцам достаточную беглость. Применяется тирандо при выполнении двойных нот, арпеджио, аккордов, при проведении подголосков и Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре в аккомпанементе.

Используя оба приёма звукоизвлечения можно получить различную тембровую и динамическую расцветку. Апояндо и тирандо разнообразят средства музыкальной выразительности, ими следует овладевать в равной мере и осваивать с первых Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре шагов.

На исходном шаге важны упражнения, в каких употребляются попеременно приёмы апояндо и тирандо. Нужно добиваться размеренного и уверенного движения пальцев. Распространённой является такая ошибка, когда ученик поначалу ставит палец на струну, а потом извлекает Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре звук. Это следует делать без фиксации пальца на струне, начиная движение пальца из положения над струной. В данном случае амплитуду движения нужно стремиться уменьшить до положения нескольких мм над струной, избегая при Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре всем этом «разбрасывания» пальцев. Если же при игре кисть всё же будет прыгать, оставьте временно на басу большой палец, как вспомогательную опору, и извлекайте звук приёмом апояндо, но не пережимая струну Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре.

Одноголосное изложение текста не типично для гитары, потому в планы уроков нужно равномерно включать упражнения с элементами двухголосия. Двойные нотки, другими словами мелодия с басом, исполняются с применением двойного тирандо. Большой палец находится Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре впереди других пальцев. Пальцы идут противоходом, а само движение припоминает закручивание. Можно также дать другой вариант выполнения двойных нот с применением двойного апояндо. Движение пальцев в базе такое же, различие только в Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре том, что оба они останавливаются на примыкающих струнах. Приём двойного апояндо более сложен, потому нужно смотреть за тем, чтоб не прогибались суставы и добиваться того, чтоб оба звука извлекались Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре сразу.

При выполнении аккордов употребляются те же движения пальцев, что и при выполнении двойных нот, только количество звуков при всем этом возрастает. Принципиально смотреть за тем, чтоб при выполнении аккорда струны захватывались Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре сразу, чтоб не было кистевого движения.

Приёмы игры на гитаре очень многообразны. В этом заключается сложность освоения инструмента. Стоит ученику несколько уроков исполнять мелодии приёмом апояндо, как ему уже трудно перебегать на приём тирандо Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре; несколько уроков извлекая звуки на одной струне в одноголосии, ученик испытывает трудности при переходе к использованию многоголосия – так стремительно закладывается автоматизм движений. Потому нужно сходу отрабатывать все элементы движения пальцев, использовать разные Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре приёмы игры, чередуя нагрузки на правую и левую руки, равномерно усложняя задания.

Арпеджио. В базе приёма арпеджио лежат движения, соответствующие для игры на арфе. Струны захватывают таким макаром, чтоб звуки появлялись поочерёдно Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре, при всем этом у гитары в особенности ярко проявляется оркестровое звучание. Продолжительности нот в арпеджио очень относительны, исполняется ритмический набросок, а звук продолжается до самозатухания. Приём очень действенный и нередко употребляемый. В Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре арпеджио чередуются четыре пальца правой руки. Указательный, средний и безымянный пальцы (i, m, a) размещаются на первых трёх струнах. Басы, как опора звучания арпеджио, извлекаются ударом огромного пальца (апояндо), следующие пальцы защипывают струны Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре (тирандо). Если нужно выделить один из звуков в арпеджио, то это достигается приёмом апояндо. С первых уроков, ещё на открытых струнах, нужно заложить все вероятные варианты движений в арпеджио:

Нужно держать в голове, что пальцы не расставляются на струнах заблаговременно, а опускаются поочерёдно и ворачиваются в начальное положение. Если «подпрыгивает» кисть Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре, то большой палец можно бросить после удара на басу.

Легато. Приём игры легато подключает к роли в звукоизвлечении пальцы левой руки, при всем этом 1-ый звук исполняется пальцами правой руки, а Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре следующий – пальцами левой. Необходимо смотреть, чтоб не нарушались ритм и ровность звучания (ученику можно проговаривать какое-либо двухсложное слово, к примеру, «ра-ма»). Легато следует отличать от штришка легато – плавного соединения, проведения определённого отрезка Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре в мелодической полосы.

В упражнениях на нисходящее либо «отрывное» открытая струна звучит за счёт сдёргивания её пальцами левой руки. Восходящее легато – это приём, требующий огромных усилий, потому детки завладевают им не сходу Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре. Но, как увидел Ф. Таррега, конкретно на этом приёме отрабатывается вся техника игры пальцами левой руки. 1-ая нотка извлекается пальцами правой руки, а 2-ая – сильным ударом пальцем левой руки (палец опускается Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре у ладового порожка, как будто «заколачивает гвозди»).

Флажолет. Приём заключается в лёгком прикосновении пальца левой руки к струне над порожком. В итоге появляется звук прозрачного тембра.

Глиссандо. Приём заключается в резвом скольжении пальцев левой Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре руки по грифу, причём меж 2-мя основными обозначенными нотками при скольжении должны прозвучать все звуки хроматической палитры. Этот эффект достигается плотным прижатием струны при быстром движении пальца. Если в обозначении приёма Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре есть чёрточка и лига, то извлекается при всем этом только только 1-ый звук правой рукою, а если нотки соединены только чёрточкой, то исполняется и 2-ой звук. Полезно играть оба варианта Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре на каждой струне.

Тремоло. Тремоло – прекрасный и красивый приём игры на гитаре. Он заключается в резвом неоднократном повторении 1-го и такого же звука. При выполнении приёма чередуются безымянный, средний и указательный пальцы на Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре одной струне. Прививать практические способности внедрения этого приёма нужно с детских лет, чтоб достигнуть чёткости в движении пальцев правой руки и равномерной силы при защипывании струны.

Барре. Основная нагрузка при выполнении приёма Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре звукоизвлечения барре падает на левую руку. Сразу прижимаются указательным пальцем от 2-ух до 6 струн. Палец при всем этом должен быть полностью прямым, вытянутым повдоль порожка – он и сам является вроде бы передвижным порожком. Нередко Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре не звучат струны, попавшие в сгибы суставов пальца. В данном случае нужно незначительно наклонить палец в сторону и вытянуть кончик пальца.

Приём барре на физическом уровне труден. Полезно начинать с прижимания Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре трёх струн, равномерно увеличивая их количество. Если зажатие одним указательным пальцем не выходит, наложите сверху и средний палец, но оба они должны быть прямыми и вытянутыми повдоль порожка. По мере укрепления мускул указательного Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре пальца пореже необходимо использовать средний и, в конце концов, убирать его совершенно.

Гитара – инструмент многоголосый и по технике звукоизвлечения непростой. Большая часть педагогов на уроке исполняют партию 2-ой гитары с первых Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре же занятий, расширяя спектр звучания, используя новые гармонические краски и приучая ученика к многоголосому звучанию инструмента.

Перечень литературы:

  1. Видаль Р.Ж. Заметки о гитаре, предлагаемые А. Сеговией. М., 1990

  2. Макаров Н Формирование и закрепление приёмов звукоизвлечения на гитаре.Несколько правил высшей гитарной игры//Традиционная гитара в Рф и СССР. Тюмень; Екатеринбург, 1992

  3. Н. Кирьянов «Искусство игры на шестиструнной гитаре» часть I, II. – М., 2000.


formirovanie-konkurentnih-preimushestv-v-sfere-uslug-na-materialah-rostovskoj-oblasti-stranica-2.html
formirovanie-kontrolno-ocenochnih-umenij-u-mladshih-shkolnikov-kak-faktor-povisheniya-ih-obuchennosti-13-00-01-obshaya-pedagogika-istoriya-pedagogiki-i-obrazovaniya.html
formirovanie-kosmicheskih-tel-doklad.html